《鹿港天后宮論文集》第一集,我們邀請王志宇教授、李建緯教授、邱正略教授、楊朝傑教授、陳一仁教授及陳仕賢先生等,為鹿港天后宮的歷史、文物、信仰、建築、藝術等五大類,集結八篇論文出版,內容分別有:
1清代臺灣彰南地區的媽祖信仰 —以東螺街及悅興街的發展為中心 王志宇
2鹿港天后宮媽會信仰組織及其神像藝術 陳仕賢
3彰化媽祖信仰的內山傳播—以埔里媽祖信仰為例 邱正略
4枋橋頭七十二庄媽祖信仰 陳仕賢
5日照香爐生紫煙-鹿港天后宮所見香爐研究 李建緯
6鹿港天后宮石雕匠師與匠藝 陳仕賢
7日治時期雲林地區媽祖廟往鹿港舊祖宮的進香 楊朝傑
8日治時期鹿港天后宮(舊祖宮)宗教活動補遺 陳一仁
《鹿港天后宮論文集》第一集共計八篇,本書十六開,200頁。
3月25、26日鹿港天后宮的研習營,我們邀請上述作者依其文章內容,暢談其研究心得。凡參與研習的朋友,鹿港天后宮將贈予論文集一本,及文物展門票一張。
希望有更多文史朋友,能投入鹿港天后宮的相關研究,未來,我們希望能出版第二集、第三集…,豐富鹿港天后宮的文化研究。
沒有報名參加研習的朋友,待論文集出版後,可至天后宮禮品部購買,每本定價400元。
2017年2月13日 星期一
2015年12月26日 星期六
鹿港天后宮『海天聖會 鹿樸馨香』錫福平安繞境活動
海天聖會 鹿樸馨香 兩宮媽祖 百年相會
海天聖會 鹿樸馨香,鹿港天后宮與朴子配天宮聯合遶境中...
謝謝鹿港天后宮的志工們,迅速恢復朴子街道的乾淨。還有,所有參與的成員,井然有序,展現“天后軍團”嚴謹的紀律,我遇到大甲,新港,北港的朋友,對我們的表現,嘖嘖稱讚,辛苦各位,還有一天,我們一起“跟著鹿港湄洲媽”回駕。
2015.12.27 今天,要跟著鹿港湄洲媽祖回鑾,由溪湖走回鹿港天后宮,海天聖會 鹿樸馨香,鹿港湄洲媽走出去,帶領信士走進來。
今天,歡迎大家一起來迎媽祖,參加一場會讓你感動一世的海天聖會。
今天,歡迎大家一起來迎媽祖,參加一場會讓你感動一世的海天聖會。
鹿港“天后軍團”,出發。
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| 回鑾隊伍已進入埔鹽鄉 |
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鹿港湄洲媽祖回鑾隊伍進入福興鄉同安村
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海天聖會 鹿樸馨香,鹿港天后宮媽祖回鑾隊伍已進入鹿港市區,喜見枋橋頭天門宮來迎接,鹿港近40間廟宇也全部出動!
在天后宮廣場,鹿港各廟宇恭迎媽祖回鑾,廟宇參拜持續進行中,太熱情了,以致速度有點慢!天后宮廣場前人潮擠爆。
「海天聖會 鹿樸馨香」圓滿
鹿港天后宮的媽祖,並不隨便出門遶境,一但出門,決不隨便。從108支儀仗,香花燈果各36,執事牌,轎班等,2000多名志工參與,是目前廟宇遶境行列中僅見。此行能夠全程參與遶境活動與儀式,我有一種歸屬感,榮譽感,“天后軍團”全體工作人員展現嚴謹的紀律,令人由衷敬佩。
二天的活動,非常辛苦,但我們的目標一致,共同為此次盛事,留下圓滿的句點,也將媽祖的福澤帶給信士。由衷的感謝鹿港天后宮的全體工作人員,日以繼夜的籌劃,準備。在廟宇裡,看到信士們對鹿港天后宮湄洲媽祖,虔誠地渴望媽祖蒞臨,表露無遺,我好幾次都忍住內心的激動與淚水!原來已有足底筋膜炎的我,跟著媽祖走時都不痛,這意味著要--「跟著媽祖繼續走下去」。
鹿港天后宮的媽祖,並不隨便出門遶境,一但出門,決不隨便。從108支儀仗,香花燈果各36,執事牌,轎班等,2000多名志工參與,是目前廟宇遶境行列中僅見。此行能夠全程參與遶境活動與儀式,我有一種歸屬感,榮譽感,“天后軍團”全體工作人員展現嚴謹的紀律,令人由衷敬佩。
二天的活動,非常辛苦,但我們的目標一致,共同為此次盛事,留下圓滿的句點,也將媽祖的福澤帶給信士。由衷的感謝鹿港天后宮的全體工作人員,日以繼夜的籌劃,準備。在廟宇裡,看到信士們對鹿港天后宮湄洲媽祖,虔誠地渴望媽祖蒞臨,表露無遺,我好幾次都忍住內心的激動與淚水!原來已有足底筋膜炎的我,跟著媽祖走時都不痛,這意味著要--「跟著媽祖繼續走下去」。
2015年11月22日 星期日
七番弄
台灣最具特色,且僅鹿港才有的陣頭,集英宮七番弄再現!
民國99年堂主擔任「彰化縣藝陣普查計劃」主持人,將20多年來記錄鹿港諸多傳統陣頭整理,並於隔年向文化局提案,希望能再現七番弄!
101年鹿港燈會,由國藝會補助,鹿江基金會執行,集英宮廟方的配合,七番弄終再現!
今天,跟七番弄的帥哥合照,謝謝你們再現台灣最具特色,且僅鹿港才有的藝陣,辛苦你們了!
民國99年堂主擔任「彰化縣藝陣普查計劃」主持人,將20多年來記錄鹿港諸多傳統陣頭整理,並於隔年向文化局提案,希望能再現七番弄!
101年鹿港燈會,由國藝會補助,鹿江基金會執行,集英宮廟方的配合,七番弄終再現!
今天,跟七番弄的帥哥合照,謝謝你們再現台灣最具特色,且僅鹿港才有的藝陣,辛苦你們了!
2015年8月31日 星期一
《人物鹿港》
《人物鹿港》,是一本曲高和寡的書,墓與墓誌銘,一手資料,精彩可期。
《人物鹿港》,內容如下
一、 鹿港龍山寺開山祖師墓與墓誌銘
二、 鹿港日茂行來臺祖林振嵩墓
三、 鹿港日茂行林文濬及其墓誌銘
四、 鹿港日茂行林廷博的生平事蹟與聖旨牌
五、 陳士陶家族史料及其文化
六、 鹿港施進益家族史料及其文化
七、 會士 黃玉書墓
八、 鹿港文進士 蔡德芳家族及文書
九、 鹿港武進士 許肇清之父墓
十、 廈郊慶昌號 舉人陳宗潢墓
十一、 廈郊慶昌號 奉政大夫陳祈墓
十二、 鹿港街長陳懷澄墓誌銘
十三、 鹿港區長莊士哲墓誌銘
十四、 黃慶源號黃禮永墓誌銘及其墓園
十五、 黃德和號黃則騫墓誌銘及其墓園
十六、 王則柳墓誌銘及其墓園
十七、 周定山墓誌銘及其墓園
十八、 黃媽施孺人墓誌銘及其墓園
十九、 丁協源墓園與泉州聖山墓園
二十、 丁節賢墓誌銘及其墓園
二十一、 鶴棲別墅王生家族史料及其文化
二十二、 施人豪教授墓誌銘
作者序
文史工作是一條永無止境的路
民國89年我回鹿港開設鹿水草堂,專職鹿港文史田野調查與耆老訪談工作。期間,開始了我的研究與自費出版計畫。民國92年起,我陸續前往泉州進行田野採集,尋訪與鹿港有關的相關史蹟,踏查了安海龍山寺、湄洲媽祖廟、莆田文峰宮、泉州府城、陳埭丁氏宗祠、衙口、錢江、東石、石獅、永寧、石湖、惠奇、崇武、峰前、溪底等,到大陸踏查,雖然備極辛苦,但卻收獲滿滿。
《鹿港學》的出版,是田野後的發想,希望將田野的一手資料呈現出來。民國97年筆者自費出版《鹿港學第一輯文化鹿港—閩台文化田野採集》,將當時在台灣與泉州發表的論文,集結成冊。此書並獲台灣文獻館「獎勵台灣文獻出版獎」。民國98年出版《鹿港學第二輯宗教鹿港—鹿港寺廟田野採集》一書,亦獲獎。
鹿港學的出版計畫,轉眼間,已過了五年,《人物鹿港》一書文稿已完成多時,一直沒有出版。這五年忙著1000多場的演講,又出版了《福佑敢郊》、《埔鹽大有陳順昌號古文書》、《走讀台灣—彰化縣》、《鹿港龍山寺志》、《走讀台灣—台中市》、《摘星山莊》、《惠馨傳藝》等書籍,忙到把這本書給延宕多時。
經過這五年的沈澱與資料蒐集,今將《鹿港學第三輯人物鹿港》一書出版,將這些年所踏查的古墓、墓誌銘做了整理,希望這本書的內容,及所踏查的一手資料,對未來研究鹿港的史料能有所助益。而《鹿港學》這一系列的書籍,真的是曲高和寡,所以前二輯都已絕版,這本《人物鹿港》也列為下一本絕本書。但我並不覺得可惜,因為,凡事努力過了就好。
從民國89年專職從事文史工作,已經15年了,這一路走來,感謝家人的支持,感謝師長的教導,感謝各位好朋友的勉勵,因為有您的支持,文史工作得以延續。而這一切,盡在不言中!
鹿水草堂 陳仕賢
《人物鹿港》,內容如下
一、 鹿港龍山寺開山祖師墓與墓誌銘
二、 鹿港日茂行來臺祖林振嵩墓
三、 鹿港日茂行林文濬及其墓誌銘
四、 鹿港日茂行林廷博的生平事蹟與聖旨牌
五、 陳士陶家族史料及其文化
六、 鹿港施進益家族史料及其文化
七、 會士 黃玉書墓
八、 鹿港文進士 蔡德芳家族及文書
九、 鹿港武進士 許肇清之父墓
十、 廈郊慶昌號 舉人陳宗潢墓
十一、 廈郊慶昌號 奉政大夫陳祈墓
十二、 鹿港街長陳懷澄墓誌銘
十三、 鹿港區長莊士哲墓誌銘
十四、 黃慶源號黃禮永墓誌銘及其墓園
十五、 黃德和號黃則騫墓誌銘及其墓園
十六、 王則柳墓誌銘及其墓園
十七、 周定山墓誌銘及其墓園
十八、 黃媽施孺人墓誌銘及其墓園
十九、 丁協源墓園與泉州聖山墓園
二十、 丁節賢墓誌銘及其墓園
二十一、 鶴棲別墅王生家族史料及其文化
二十二、 施人豪教授墓誌銘
作者序
文史工作是一條永無止境的路
民國89年我回鹿港開設鹿水草堂,專職鹿港文史田野調查與耆老訪談工作。期間,開始了我的研究與自費出版計畫。民國92年起,我陸續前往泉州進行田野採集,尋訪與鹿港有關的相關史蹟,踏查了安海龍山寺、湄洲媽祖廟、莆田文峰宮、泉州府城、陳埭丁氏宗祠、衙口、錢江、東石、石獅、永寧、石湖、惠奇、崇武、峰前、溪底等,到大陸踏查,雖然備極辛苦,但卻收獲滿滿。
《鹿港學》的出版,是田野後的發想,希望將田野的一手資料呈現出來。民國97年筆者自費出版《鹿港學第一輯文化鹿港—閩台文化田野採集》,將當時在台灣與泉州發表的論文,集結成冊。此書並獲台灣文獻館「獎勵台灣文獻出版獎」。民國98年出版《鹿港學第二輯宗教鹿港—鹿港寺廟田野採集》一書,亦獲獎。
鹿港學的出版計畫,轉眼間,已過了五年,《人物鹿港》一書文稿已完成多時,一直沒有出版。這五年忙著1000多場的演講,又出版了《福佑敢郊》、《埔鹽大有陳順昌號古文書》、《走讀台灣—彰化縣》、《鹿港龍山寺志》、《走讀台灣—台中市》、《摘星山莊》、《惠馨傳藝》等書籍,忙到把這本書給延宕多時。
經過這五年的沈澱與資料蒐集,今將《鹿港學第三輯人物鹿港》一書出版,將這些年所踏查的古墓、墓誌銘做了整理,希望這本書的內容,及所踏查的一手資料,對未來研究鹿港的史料能有所助益。而《鹿港學》這一系列的書籍,真的是曲高和寡,所以前二輯都已絕版,這本《人物鹿港》也列為下一本絕本書。但我並不覺得可惜,因為,凡事努力過了就好。
從民國89年專職從事文史工作,已經15年了,這一路走來,感謝家人的支持,感謝師長的教導,感謝各位好朋友的勉勵,因為有您的支持,文史工作得以延續。而這一切,盡在不言中!
鹿水草堂 陳仕賢
2013年4月24日 星期三
同安寮十二庄古大媽
網友向堂主詢問,同安寮十二庄請的媽祖,與以往不一樣,且議論紛紛,還有一些不正確的訊息!特此提出文史研究的心得。
同安寮十二庄所請的媽祖,其神像為「大聖母」,民間稱為「古大媽」,因為保佑十二庄當地農作物豐收,所以地方人士又尊稱「好收媽」。民國77年同安寮十二庄請媽祖時,我曾在廟內拍到此尊神像,媽祖神衣上有「戊辰年 福興鄉同安村」等字樣。民國84年,十二庄請媽祖時,向天后宮反應所請的媽祖神明椅子後方寫的是「大聖母」,不是「古大媽」。當時被議論紛紛說「古大媽」被別人請走了,因而於民國85年改請「進香媽」至今。
其實,古大媽一直在天后宮內,去年送神日神像清理時,筆者目睹了「古大媽」的神尊,情緒一來,眼淚在眼框中的打轉,真不捨「古大媽」被冷落至今,而委員會又被誤解了17年!
上傳民國77年筆者所拍攝的「古大媽」的相片,與去年在天后宮內所拍「古大媽」的相片,「古大媽」只是民間的稱呼,神尊椅背後方刻著是「大聖母」,是同治12年(1873年)所刻的神尊,這個時期正時鹿港天后宮進行大規模重修後。目前在天后宮內的媽祖,「古大媽」是相當珍貴的一尊神像。
其實,冥冥中同安寮十二庄不再請「古大媽」也好,當年十二庄的信士請媽祖回天后宮時,在「古大媽」面前說「這不是他們要請的媽祖」,這是多麼不堪!(為什麼寫完這一句,我的眼淚掉不停……….真的對不起「古大媽」,但媽祖確是如此的包容我們!
至於鳳輦,每年十二庄請媽祖時,都是向鹿港天后宮借的,真希望十二庄能把省下來的鞭炮費用,做一頂屬於十二庄專用的鳳輦,不知有多好!
原本十二庄請媽祖僅至天后宮請「古大媽」,莫約20多年前才至新祖宮請「同安媽」。此外,「同安寮十二庄請媽祖」與一般「謁祖進香」的意義是不一樣,但仍看得出天后宮委員仍以禮接待!
以上是堂主的個人心得,希望媽祖的信士們能明白,「古大媽」依然在天后宮正殿內供奉,也不要再議論紛紛與誤解委員會。這次文化局無形文化資產慶典活動的調查計畫,是我在民國96年執行並擔任計畫主持人,「同安寮十二庄請媽祖」與「枋橋頭七十二庄謁祖進香」 、「南瑤宮笨港進香」是優先建議提報的項目,希望今年能順利登錄!
同安寮十二庄所請的媽祖,其神像為「大聖母」,民間稱為「古大媽」,因為保佑十二庄當地農作物豐收,所以地方人士又尊稱「好收媽」。民國77年同安寮十二庄請媽祖時,我曾在廟內拍到此尊神像,媽祖神衣上有「戊辰年 福興鄉同安村」等字樣。民國84年,十二庄請媽祖時,向天后宮反應所請的媽祖神明椅子後方寫的是「大聖母」,不是「古大媽」。當時被議論紛紛說「古大媽」被別人請走了,因而於民國85年改請「進香媽」至今。
其實,古大媽一直在天后宮內,去年送神日神像清理時,筆者目睹了「古大媽」的神尊,情緒一來,眼淚在眼框中的打轉,真不捨「古大媽」被冷落至今,而委員會又被誤解了17年!
上傳民國77年筆者所拍攝的「古大媽」的相片,與去年在天后宮內所拍「古大媽」的相片,「古大媽」只是民間的稱呼,神尊椅背後方刻著是「大聖母」,是同治12年(1873年)所刻的神尊,這個時期正時鹿港天后宮進行大規模重修後。目前在天后宮內的媽祖,「古大媽」是相當珍貴的一尊神像。
其實,冥冥中同安寮十二庄不再請「古大媽」也好,當年十二庄的信士請媽祖回天后宮時,在「古大媽」面前說「這不是他們要請的媽祖」,這是多麼不堪!(為什麼寫完這一句,我的眼淚掉不停……….真的對不起「古大媽」,但媽祖確是如此的包容我們!
至於鳳輦,每年十二庄請媽祖時,都是向鹿港天后宮借的,真希望十二庄能把省下來的鞭炮費用,做一頂屬於十二庄專用的鳳輦,不知有多好!
原本十二庄請媽祖僅至天后宮請「古大媽」,莫約20多年前才至新祖宮請「同安媽」。此外,「同安寮十二庄請媽祖」與一般「謁祖進香」的意義是不一樣,但仍看得出天后宮委員仍以禮接待!
以上是堂主的個人心得,希望媽祖的信士們能明白,「古大媽」依然在天后宮正殿內供奉,也不要再議論紛紛與誤解委員會。這次文化局無形文化資產慶典活動的調查計畫,是我在民國96年執行並擔任計畫主持人,「同安寮十二庄請媽祖」與「枋橋頭七十二庄謁祖進香」 、「南瑤宮笨港進香」是優先建議提報的項目,希望今年能順利登錄!
2012年3月27日 星期二
尋找泉州新巷 一世祖陳佛乞派下族人
今年1月堂主終於找到自己家族的祖譜,此族譜於 民國71年6月9日 由六叔公捐給文化大學中正圖書館,但經查文化大學沒有將微卷建檔,年代已久,已不容易尋找,還好當時在中央圖書館留有影本一套。感謝政大研究生朝傑幫忙,協助找到我家的祖譜,真是我的恩人!
先祖入閩一世祖為佛乞公,自永春州遷徏至泉州府城南街,稱「海甸陳家」。第四世祖怡齋公居泉州城奎章巷,稱「奎章巷陳家」,九世祖再遷至西街(今泉州西街在開元寺附近),至十五世祖陳成功於嘉慶年間遷台,定居鹿港,經營中藥店,店名「泉安」。
陳成功並移眷屬黃玉娘,居鹿港金和興街,即今中山路金和興天公會址(已於日治時期售予他人),陳成功與黃玉娘的墓及墓誌銘俱在。 泉州府奎章巷陳家傳至筆者陳仕賢已二十世,亦為來台第六代。猶記二十年前,泉州陳氏族人即託人至鹿港,尋找清代在鹿港經營「泉安中藥店」的後人,可惜當時堂主仍年輕,沒有積極聯絡。
陳家祖譜數十頁,足以讓我撰寫陳家的家族史。今年5月25日堂主將前往泉州與漳州進行為期十天的文史踏查與旅遊,將透過閩台緣博物館、海交館及對台辦事單位的管道與協助下,希望有機會能與在泉州的陳氏族人聯繫上。
先祖入閩一世祖為佛乞公,自永春州遷徏至泉州府城南街,稱「海甸陳家」。第四世祖怡齋公居泉州城奎章巷,稱「奎章巷陳家」,九世祖再遷至西街(今泉州西街在開元寺附近),至十五世祖陳成功於嘉慶年間遷台,定居鹿港,經營中藥店,店名「泉安」。
陳成功並移眷屬黃玉娘,居鹿港金和興街,即今中山路金和興天公會址(已於日治時期售予他人),陳成功與黃玉娘的墓及墓誌銘俱在。 泉州府奎章巷陳家傳至筆者陳仕賢已二十世,亦為來台第六代。猶記二十年前,泉州陳氏族人即託人至鹿港,尋找清代在鹿港經營「泉安中藥店」的後人,可惜當時堂主仍年輕,沒有積極聯絡。
陳家祖譜數十頁,足以讓我撰寫陳家的家族史。今年5月25日堂主將前往泉州與漳州進行為期十天的文史踏查與旅遊,將透過閩台緣博物館、海交館及對台辦事單位的管道與協助下,希望有機會能與在泉州的陳氏族人聯繫上。
2012年1月12日 星期四
鹿港七番弄
鹿港七番弄 撰文:陳仕賢 圖:許蒼澤 陳錦標 陳仕賢
鹿港七番弄
鹿港自乾隆49年(1784年)開為正口後,與大陸泉州蚶江對渡通商,成為中台灣商業最繁榮的地方,而原鄉的風俗民情也跟著移民來到台灣。鹿港也是台灣本島廟宇密度最高的鄉鎮,廟宇的慶典經常在小鎮街頭上映,目前鹿港仍保存有相當多樣的傳統習俗與迎神賽會時的陣頭,如:七番弄(泉州街集英宮)、七鶴陣(牛墟頭蘇府三王爺)、七仙女(街尾文德宮溫王爺)、八寶番(泊仔寮洽義堂)、薛仁貴征東(北頭奉天宮)等,而「七番弄」即是鹿港較為特殊的陣頭之一。
民國48年媽祖誕辰一千周年遶境時,泉州街集英宮的七番弄。(許蒼澤攝影)
相傳,漢朝 王昭 君為國和番,來到番邦(匈奴),因思鄉之故,經常悶悶不樂,單于見她心情不佳,便派人至中原邀請 王昭 君的親友至匈奴國相聚,並安排樂師身穿番服,頭戴番帽,腰佩彎刀,騎在馬上表演樂器、歌舞等,以討得 王昭 君的歡喜。 王昭 君的親人回到家鄉後,談起在匈奴的經驗,並模仿番人的表演,一時蔚為風尚,成為當地迎神賽會的一種活動,因為由七個胡人所表演,所以稱為「七番弄」。後來中原動蕩,歷經戰亂,中原人士南遷,此項活動也輾轉傳到閩南,原有樂器也漸漸和南管樂器相近,原本騎在馬上表演的方式,也改成站在木製板上由人扛抬的方式表演。
約在百年前,鹿港泉州街集英宮前往泉州進香,便向當地學習七番弄的表演,並抄回曲譜,帶回服裝及表演方式,自此,七番弄成為鹿港泉州街迎神賽會表演的特色。鹿港七番弄的陣頭表演於日治時期中斷後,直到民國48年媽祖誕辰一千週年所舉辦的神明遶境活動,才由集英宮再將七番弄的陣頭呈現出來。
七番弄由七位人士打扮番人的造型,使用樂器及遊行時排列的順序分別為鑼、餅鼓、響盞、鈴鼓、四塊、拍板、噯仔(嗩吶)等七種樂器表演(將軍令)詞曲。原先騎在馬上的表演,因南方人不善於騎馬而演變成站在竹台上表演,後又因竹台不易保存,而又演變為目前站在木平台上表演方式,鹿港人亦稱此陣頭為「七閣番」或「竹篙番」。
近年,堂主在泉州一帶進行閩台文化田野研究,在永寧採集到與七番弄的資料,在永寧,稱為「格閣番」,是當地最具特色的民間藝閣。永寧的「格閣番」由十三塊木板組成,首尾相連,表演者為番人的打扮,分別為執頭旗小番二人,舞錢鼓(鈴鼓)小番二人,打四塊小番二人,然後為響盏、扁鼓(餅鼓)、通鑼、噯仔(嗩吶)各一人,後方為 王昭 君的裝扮,車夫及番王。表演的小番需站在木板上方,由壯漢扛著踩街,一路奏樂舞蹈。
顯然,鹿港的七番弄源自永寧,而永寧亦即泉州街日茂行林家的故鄉,此藝閣傳入鹿港後已由原本十三人改為七人,因此在鹿港稱為「七番弄」,同時鹿港也少了 王昭 君與番王等人的打扮。目前,有關七番弄最早的影像,是民國48年媽祖誕辰一千周年時,由集英宮出動七番弄藝閣,而後曾在全國民俗才藝及鹿港天后宮媽祖遶境時曾參與表演,隨著時代的變遷,七番弄已有十六年未曾出現在鹿港廟會的表演陣頭中,目前此陣頭的樂譜及樂器均由泉州街集英宮所保存下來,傳承此項傳統陣頭。
民國98年11月,彰化文化資產學會舉辦田野人才培訓研習營,進行鹿港寺廟調查,曾有一小組到集英宮訪談,並得到關於七番弄豐富的口述與影像資料。民國100年堂主主持「彰化縣民俗藝陣團體普查計畫」,並於同年10月份向彰化文化局提出「七番弄藝閣再現」計畫,希望鹿港燈會期間能有踩街的藝陣表演,展示鹿港的藝陣文化特色,彰化文化局將堂主所寫的計畫案提交國家文化藝術基金會,今由施振榮董事長直接提撥經費交由廟方辦理薪傳與培訓。
今年(101年)2月6日鹿港燈會的踩街活動,集英宮七番弄將再現,歡迎各位朋友能到鹿港,欣賞集英宮的七番弄表演。上周末看到集英宮的培訓,廟方上下團結一致,而年輕朋友也願意接受培訓,對此台灣最具特色的藝閣能再度呈現,且有良好的薪傳,堂主甚為感動,也為集英宮喝采!
鹿港七番弄
鹿港自乾隆49年(1784年)開為正口後,與大陸泉州蚶江對渡通商,成為中台灣商業最繁榮的地方,而原鄉的風俗民情也跟著移民來到台灣。鹿港也是台灣本島廟宇密度最高的鄉鎮,廟宇的慶典經常在小鎮街頭上映,目前鹿港仍保存有相當多樣的傳統習俗與迎神賽會時的陣頭,如:七番弄(泉州街集英宮)、七鶴陣(牛墟頭蘇府三王爺)、七仙女(街尾文德宮溫王爺)、八寶番(泊仔寮洽義堂)、薛仁貴征東(北頭奉天宮)等,而「七番弄」即是鹿港較為特殊的陣頭之一。
民國48年媽祖誕辰一千周年遶境時,泉州街集英宮的七番弄。(許蒼澤攝影)
相傳,漢朝 王昭 君為國和番,來到番邦(匈奴),因思鄉之故,經常悶悶不樂,單于見她心情不佳,便派人至中原邀請 王昭 君的親友至匈奴國相聚,並安排樂師身穿番服,頭戴番帽,腰佩彎刀,騎在馬上表演樂器、歌舞等,以討得 王昭 君的歡喜。 王昭 君的親人回到家鄉後,談起在匈奴的經驗,並模仿番人的表演,一時蔚為風尚,成為當地迎神賽會的一種活動,因為由七個胡人所表演,所以稱為「七番弄」。後來中原動蕩,歷經戰亂,中原人士南遷,此項活動也輾轉傳到閩南,原有樂器也漸漸和南管樂器相近,原本騎在馬上表演的方式,也改成站在木製板上由人扛抬的方式表演。
約在百年前,鹿港泉州街集英宮前往泉州進香,便向當地學習七番弄的表演,並抄回曲譜,帶回服裝及表演方式,自此,七番弄成為鹿港泉州街迎神賽會表演的特色。鹿港七番弄的陣頭表演於日治時期中斷後,直到民國48年媽祖誕辰一千週年所舉辦的神明遶境活動,才由集英宮再將七番弄的陣頭呈現出來。
七番弄由七位人士打扮番人的造型,使用樂器及遊行時排列的順序分別為鑼、餅鼓、響盞、鈴鼓、四塊、拍板、噯仔(嗩吶)等七種樂器表演(將軍令)詞曲。原先騎在馬上的表演,因南方人不善於騎馬而演變成站在竹台上表演,後又因竹台不易保存,而又演變為目前站在木平台上表演方式,鹿港人亦稱此陣頭為「七閣番」或「竹篙番」。
近年,堂主在泉州一帶進行閩台文化田野研究,在永寧採集到與七番弄的資料,在永寧,稱為「格閣番」,是當地最具特色的民間藝閣。永寧的「格閣番」由十三塊木板組成,首尾相連,表演者為番人的打扮,分別為執頭旗小番二人,舞錢鼓(鈴鼓)小番二人,打四塊小番二人,然後為響盏、扁鼓(餅鼓)、通鑼、噯仔(嗩吶)各一人,後方為 王昭 君的裝扮,車夫及番王。表演的小番需站在木板上方,由壯漢扛著踩街,一路奏樂舞蹈。
顯然,鹿港的七番弄源自永寧,而永寧亦即泉州街日茂行林家的故鄉,此藝閣傳入鹿港後已由原本十三人改為七人,因此在鹿港稱為「七番弄」,同時鹿港也少了 王昭 君與番王等人的打扮。目前,有關七番弄最早的影像,是民國48年媽祖誕辰一千周年時,由集英宮出動七番弄藝閣,而後曾在全國民俗才藝及鹿港天后宮媽祖遶境時曾參與表演,隨著時代的變遷,七番弄已有十六年未曾出現在鹿港廟會的表演陣頭中,目前此陣頭的樂譜及樂器均由泉州街集英宮所保存下來,傳承此項傳統陣頭。
民國98年11月,彰化文化資產學會舉辦田野人才培訓研習營,進行鹿港寺廟調查,曾有一小組到集英宮訪談,並得到關於七番弄豐富的口述與影像資料。民國100年堂主主持「彰化縣民俗藝陣團體普查計畫」,並於同年10月份向彰化文化局提出「七番弄藝閣再現」計畫,希望鹿港燈會期間能有踩街的藝陣表演,展示鹿港的藝陣文化特色,彰化文化局將堂主所寫的計畫案提交國家文化藝術基金會,今由施振榮董事長直接提撥經費交由廟方辦理薪傳與培訓。
今年(101年)2月6日鹿港燈會的踩街活動,集英宮七番弄將再現,歡迎各位朋友能到鹿港,欣賞集英宮的七番弄表演。上周末看到集英宮的培訓,廟方上下團結一致,而年輕朋友也願意接受培訓,對此台灣最具特色的藝閣能再度呈現,且有良好的薪傳,堂主甚為感動,也為集英宮喝采!
2011年7月6日 星期三
枋橋頭七十二庄文章
枋橋頭七十二庄文章
嘸眠嘸日!堂主終於完成7月23日「大甲媽祖研討會」的文章,文章上網請教於各位朋友,希望給予指正!感謝!
另因版面關係,所有註腳都先刪除。
此外,堂主寫的文章為何投稿「大甲媽祖研討會」,因為主辦大甲研討會的老師是堂主的教授,而老師又當面邀請,所以,師命不能違!
還有,因堂主自認沒有學歷與學術背景,所以請輕鬆看這篇文章!
另武西堡部落格的版主,深入地研究枋橋頭七十二庄的信仰,在地人為地方記錄,甚感欽佩!
枋橋頭七十二庄媽祖信仰
一、前言
枋橋頭七十二庄是一個超越族群、聚落、地域的聯庄組織,漳州人以天門宮為代表,福佬客以永安宮為代表,透過對媽祖的祭祀,將不同祖籍的人群組織起來。武東、武西保八庄頭七十二庄範圍為今日社頭、永靖、員林、埔心與田中的部份地區。
枋橋頭七十二庄每隔十二年至鹿港天后宮(舊祖宮)謁祖進香,每次連續三年,進香時程均為 農曆三月二十九日 (或三十日),是日,夜宿鹿港, 農曆四月一日 交香後回鑾,為七十二庄回鹿港天后宮謁祖進香的一大盛事。戰後,曾於民國五十四、五十五、五十六年、民國六十八、六十九、七十年,至鹿港天后宮進香,而後改為每十年進香,連續三年,因此民國八十、八十一、八十二年及民國九十、九十一、九十二年均至鹿港天后宮進香。
今年逢民國一百年,枋橋頭七十二庄天門宮再度至鹿港天后宮謁祖進香,然而七十二庄的聯庄組織隨著時代的變遷,已有部份角頭獨立,不再參與其中。本文章主要探討枋橋頭七十二庄的媽祖信仰發展與近況。
二、枋橋頭七十二庄聯庄組織的形成
彰化平原境內的客家人一自諸羅(嘉義)北上,於康熙年間入墾武西保湳港一帶。一自鹿港登陸,約於康熙末年至乾隆初年間,並於乾隆二年(1737)於鹿港興建三山國王廟,而後其族群陸續遷往埔心一帶開墾。
清康熙年間,漳州移民亦入墾彰化平原,福建漳州蕭姓族人相繼於大武郡溪流域開墾,原屬大武郡保,後分為武東保、武西保。大武郡溪東邊為武東保,西邊為武西保,乾隆二十年(1755)以前,此地逐漸形成武東、武西保八個庄頭七十二庄聚落。
《彰化縣志》記載,大武郡東西保共有九十五個庄名。枋橋頭七十二庄頭居民以聯庄的組織來保衛家鄉,並藉由天上聖母媽祖的信仰,來凝聚七十二庄子民的力量,媽祖的聖靈深受七十二庄人民的信仰,香火日益興盛。
枋橋頭七十二庄聯庄組織最遲應於嘉慶三年(1798)即已成形,目前枋橋頭天門宮內有一塊嘉慶三年「海國安瀾」匾。但至道光年間地方士紳始招募七十二庄弟子於枋橋頭街建廟,稱為「枋橋頭天門宮」,並由八個庄頭各自雕一尊媽祖神像,供奉於枋橋頭天門宮內,各庄頭遇有慶典時,則各自恭請媽祖回庄祭祀,事後再請回枋橋頭天門宮。
三、枋橋頭七十二庄的範圍與分佈
民國五十二年枋橋頭七十二庄因完成枋橋頭天門宮重修,舉行祈安慶成、謝土儀式,當時廟方記錄了當時各尊媽祖所屬祭祀範圍的聚落名稱,內容如下:
1. 開基祖媽:枋橋頭(枋橋頭、湳底、新厝仔)、張厝庄(社頭鄉張厝村)、紅毛社(田尾鄉福田及新興村)、田中鎮(田中鎮東路、南路、中路等里)、大新庄(田中鎮沙崙、新民、梅州等里)、廣興庄(社頭鄉廣興村)共六個單位。
2. 崙雅大媽(實為大媽,因當年廟方資料寫為崙雅大媽):崙仔尾四莊內(社頭仁雅、崙雅、美雅、里仁等四村)。
3. 湄洲媽:新庄(田中鎮新庄里)、內灣庄(田中鎮碧峰里、東峰里)、普興庄(田中鎮復興里、東興里)、香山庄(田中鎮香山里)、田中鎮王爺廟(田中鎮祭祀團體)、田中鎮帝爺廟、埤斗庄(社頭鄉埤斗村)、南投縣名間鄉五福堂(南投縣名間鄉廍下、錦梓、大坑等三村)共八個單位。
4. 武東保大二媽:石頭公庄(社頭鄉朝興、仁和、泰安、平和等四村)、湳雅庄(社頭鄉湳雅、龍井、協和等村)、林厝庄(員林鎮林厝里)、柴頭井(員林鎮林厝里)、下垻厝(員林鎮林厝里)、番仔崙(員林鎮振興里)、挖仔庄(員林鎮湖水里、出水里)、下崙庄(秀水鄉下崙村)、大崙庄(大村鄉大崙村)、鎮平(田尾鄉新生、鎮北、鎮南等村)、梧鳳庄(埔心鄉梧鳳村)、石姑埤(員林鎮大明里)、崎仔腳(社頭鄉協和及龍井村)、萬年庄(員林鎮萬年里)、天門宮太子爺(社頭鄉神明會)等十五個單位。
5. 舊社二媽:下豹厝(員林鎮林厝)、舊社莊(社頭鄉舊社、松竹、東興等村)、社頭莊(社頭鄉社頭村)、丙郎莊(社頭鄉廣興村)、許厝寮(社頭鄉埤斗、清水、山湖等村)、朝興莊(社頭鄉朝興村)等六個單位。
6. 武西二媽:新興庄(田尾鄉新興村)、小紅毛社(田尾鄉福田村)、大宅仔庄(待查)、陳厝厝庄(永靖鄉永興、東寧村)、五汴頭(永靖鄉五汴、瑚璉村)、崙仔庄(永靖鄉崙仔村)、詹厝厝庄(埔心鄉太平村)、九份下庄(永靖鄉光雲村)、浮圳庄(永靖鄉浮圳村)、湳港新庄(永靖鄉新莊村)、湳港舊庄(永靖鄉湳港村)、福興庄(永靖鄉福興村)、湳墘庄(永靖鄉湳墘村)、竹仔腳庄(永靖鄉竹子村)、大饒庄(員林鎮饒平、大明等里)、溝皂庄(員林鎮溝皂里)、田中央庄(員林鎮中央里)、員林打石巷(員林鎮光明里)、庚口厝庄(埔心鄉經口村)、瓦磘厝庄(埔心鄉瓦北、瓦中、瓦南等村)、曾厝崙庄(田尾鄉北曾及南曾等村)等二十二個單位。
7. 聖三媽:太平前後莊(埔心鄉太平村)、瑚璉庄(永靖鄉瑚璉村)、關帝水尾庄(永靖鄉永南、永北村)、永靖庄(永靖永東、永西村)共四個單位。
8. 武西保大二媽:埤腳(埔心鄉埤腳村)、湳底庄(社頭鄉湳底村)、大埔心庄(埔心鄉東門、埔心、義民等村)、大溝尾庄(埔心鄉大華及仁里等村)、二重湳庄(埔心鄉二重村)、油車站庄(埔心鄉油車村)、新館庄(埔心鄉新館村)、舊館庄(埔心鄉舊館、南館村)、羅厝庄(埔心鄉羅厝、中羅、芎蕉等村)、同安宅庄(永靖鄉同安、同仁村)、四塊厝庄(永靖鄉四芳村)、新竹圍庄(埔心鄉梧鳳村)、東勢館庄(永靖鄉湳墘村),共十三個單位。
曾慶國則在〈彰化七十二庄〉一文提及,枋橋頭七十二庄應有九個角頭媽,分別為開基祖媽、湄洲媽、大媽、武東保大二媽、武西保大二媽、武西二媽、二媽、聖三媽及三媽,為枋橋頭的媽會組織。
枋橋頭七十二庄到底是八個角頭媽還是九個角頭媽?舊社二媽緣於昭和十年(1935)舊社已自行建廟,廟名為「舊社天門宮」,將二媽神尊供奉於舊社天門宮內。近年舊社天門宮已不再參與枋橋頭天門宮的謁祖進香,而是自行組團至鹿港天后宮謁祖進香活動。因此,原同屬二媽的永靖角等媽會,信士另刻一尊神像,而取名為「武西二媽」,至此,二媽角頭一分為二。民國五十二年枋橋頭七十二庄謁祖進香時,已各自使用「舊社二媽」與「武西二媽」之名參與。
另上述提及聖三媽與三媽,原係屬同一角頭。民國八十二年進香時,各別以太平聖三媽及同安、同仁、四芳、湳墘三媽之名,參與枋橋頭七十二庄謁祖進香。因此,傳統上仍為八個角頭媽組織才是。民國一百年太平聖三媽以「太平角東天宮聖三媽」之名參與,係因太平角聖三媽今供奉於東天宮內。另社頭崙仔大媽亦另興建廟宇,稱為「崙雅天門宮」。
枋橋頭七十二庄之名,應是表示很多庄頭參與枋橋頭聯庄組織之意,而非真的有七十二個庄頭。民國一百年枋橋頭七十二庄八角頭所使用的名稱為開基祖媽、湄洲媽、大媽、武東保大二媽、武西保大二媽、武西二媽、聖三媽、四芳、同仁、湳墘三媽之名參與謁祖進香,而獨缺已自行至鹿港天后宮謁祖進香的舊社二媽。
四、枋橋頭七十二庄至鹿港天后宮謁祖進香
民國八十二年枋橋頭七十二庄至鹿港謁祖進香的隊伍有:(1)川福宮福德正神、太子元帥、(2)開基媽祖、名間鄉五福堂湄洲媽、(3)崙雅庄開基祖媽、(4)崙雅庄大媽、(5)崙仔角大媽、(6)新興角大媽、(7)武西保大二媽、(8)武東保大二媽、(9)武東保湄洲媽、員林護天宮、(10)武西二媽、湳港西五福宮、永靖意善堂、(11)四芳、同安、同仁、湳墘三媽、(12)太平聖三媽、(13)員林昭安宮、(14)鎮安宮(三山國王)、(15)慶義堂、(16)照向堂、(17)芳山堂、(18)芳福堂、(19)振玄宮、(20)受聖堂、(21)大饒香山寺福德正神接頭香、(22)湳底慶安宮接二香、(23)新厝文聖宮接參香。
民國九十二年枋橋頭七十二庄至鹿港天后宮進香時,筆者記錄了枋橋頭七十二庄供奉不同名稱的媽祖,分別是位於社頭靠近八卦山脈供奉「開基祖媽」、「湄洲媽」、「武東保大二媽」、「武西保大二媽」、「武西二媽」、「太平角聖三媽」,同安、同仁、四芳、湳墘「三媽」、崙仔角「大媽」、舊社天門宮二媽等角頭媽。
而當時參加的廟宇有:川福宮福德正神、永靖鄉瑚璉角輔天宮、名間五福宮、白天宮、新興角(大媽)、枋橋頭大媽會、崙雅庄天門宮(大媽)、埔心五湖宮、埔心東門村國義堂、壽桃宮、龍鳳山寺、鳳化宮、社頭武山堂、員林林義堂五媽、廣化堂、社頭龍山堂、公漁池福天宮、福和宮、太元宮、玄聖宮、永靖法蓮寺、永靖意善堂、永靖五福宮、永靖覺衡宮、埔心東天宮、橋頭湳底受聖堂、圳尾庄照向堂等二十七座隨香廟宇。
民國一百年五月二日枋橋頭七十二庄天門宮至鹿港天后宮謁祖進香,此次參與的廟宇記錄如下:
天門宮開基祖媽:川福宮福德正神、天門宮太子元帥、天門宮開基祖媽。天門宮開基祖媽為進香的第一座媽祖轎,並由川福宮福德正神為進香開路。
湄洲媽:田中內灣湄洲媽、永靖瑚璉湄洲媽、名間五福堂湄洲媽。
大媽:枋橋頭圳尾大媽會、照向堂玄天上帝(隨香)、昭安宮玄天上帝(隨香)、田尾新興大媽爐、社頭崙仔庄大媽、崙仔庄開基祖媽、社頭崙雅輝山堂(隨香)、社頭里仁村進興宮(隨香)、社頭里仁村雅云宮媽祖(隨香)、慈云宮天上聖母(隨香)。
武西保大二媽:埔心五湖宮天上聖母六媽(隨香)、武西東門村武聖宮玄天上帝(隨香)、武西新興社太子爺(隨香)、國安宮玄天上帝(隨香)、員林半路厝芳文堂玄天上帝(隨香)。
武東保大二媽:龍鳳山寺(隨香)、廣化堂玄天上帝(隨香)、威聖宮天上聖母(隨香)、武山堂(隨香)、公漁池福天宮(隨香)、鳳化宮漸愧祖師(隨香)、石頭公福天宮(隨香)、寶賢宮(隨香)、玄聖堂玄天上帝(隨香)。
武西二媽:永靖湳港西角五福宮(隨香)、陳厝厝永興宮三山國王(隨香)、意善堂玄天上帝(隨香)、天聖宮玄天上帝(隨香)。
太平聖三媽:東天宮。
永靖同安、同仁、四芳、湳墘三媽
其他隨香的廟宇有社頭新厝村文聖宮(隨香)、社頭湳仔慶安寺(隨香)、芳濟宮(隨香)、社頭鎮安宮三山國王(隨香)、埔心五湖宮(隨香)、東門福德祠及東門玄天上帝(隨香)、武西新興社太子爺(隨香)、員林半路厝芳文堂玄天上帝(隨香)、至賢宮玄天上帝(隨香)、員林大饒里福德宮(頭香)、壽桃宮(隨香)、半路厝玉天宮(隨香)與芳山堂(隨香)等三十七座廟宇或神明會。
民國一百年枋橋頭天門宮七十二庄天上聖母的謁祖進香活動,進香行程亦做改變,此次天門宮先至嘉義笨港口港口宮及彰化縣王功福海宮參香,再至鹿港天后宮謁祖進香。為何做此改變?主要係嘉義笨港口港口宮廟宇欲重建,廣邀台灣許多媽祖廟組團至港口宮參香交流。因此,天門宮委員決議,此次前往鹿港天后宮謁祖進香,先至港口宮參香。
民國一百年五月二日(農曆3月30日 )天門宮至鹿港天后宮謁祖,晚上九點各神轎參禮完畢,10點30分於鹿港天后宮廣場舉行進香聯合祝壽及朝聖大典。民國一百年五月三日(農曆4月1日 )卯時交香後,立即回鑾,回鑾之際並遶境秀水鄉下崙村慈天宮後,回鑾枋橋頭天門宮。
五、枋橋頭七十二庄的聯庄組織與謁祖進香的探討
枋橋頭七十二庄被視為是漳州籍人士與客家籍人士的聯庄組織,而聯庄組織係以共同保衛鄉里為目的而形成,福佬客與漳州人的七十二庄組織便是具體實例。此超越祖籍人群的結合,均以鄉土神之供奉,或集資為共同崇奉的主神建廟,再經由祭儀的共同舉行,做為關係之維繫或人群間團結之管道。然而許多論述將枋橋頭七十二庄聯庄組織,係以對抗泉州人為目的而組成的論述,並不適當。
枋橋頭天門宮的簡介提及:「…鹿港黃姓善信遷居來枋橋頭經營絲絨生意,因發現枋橋頭有聖母香火,黃姓人士乃回鹿港天后宮恭請一尊聖母神像來枋橋頭奉祀,經庄內信眾捐獻購地興建廟宇,神靈顯赫、風調雨順,國泰民安…」。由此可知,枋橋頭天門宮的媽祖神尊來自鹿港天后宮,因此依其傳統,至鹿港天后宮謁祖進香。若如其他論述所提,天門宮係分香自大陸湄洲,最早期是直接到湄洲進香,後來才就近轉鹿港天后宮進香,此種論述與天門宮史料不符,若天門宮非分香自鹿港天后宮,其進香名稱不會以「謁祖進香」來稱之。
此外,今田中鎮田中央、大紅毛社、內灣庄等,為天門宮開基祖媽會、湄洲媽的角頭,至今仍參與枋橋頭天門宮謁祖進香的活動,今年並以內灣湄洲媽之名參與,顯見其信仰勢力並未消逝。
目前,可知舊社天門宮不再參與枋橋頭七十二庄的謁祖活動,民國九十二年筆者記錄時,舊社天門宮仍參與其中。其後,舊社天門宮均自行組團至鹿港天后宮謁祖進香,民國一百年枋橋頭七十二庄的進香活動,舊社天門宮亦未再參與。
而原屬於七十二庄聯庄組織,以永靖永安宮為信仰中心的客籍人士,亦參與謁祖進香活動,其媽會係屬聖三媽,其聚落即以永靖庄(永靖永東、永西村)、關帝水尾庄(永靖鄉永南、永北村)、太平前後庄(埔心鄉太平村)、瑚璉庄(永靖鄉瑚璉村)等,其信仰含蓋今日永靖鄉市中心。永靖永安宮的廟聯書有「永保七十二庄年年清吉、安排三百六日事事亨通」,說明永安宮三山國王廟在七十庄聯庄組織的地位。
何以天門宮於 農曆3月29日 (或30日)至鹿港進香, 農曆4月1日 回鑾?相傳,枋橋頭天門宮早年曾至湄洲進香,有一年遇颱風而延後回台,湄洲祖廟告知天門宮住持,因海路交通皆不方便,建議可就近至鹿港天后宮進香即可,於光緒16年(1890)改往鹿港天后宮進香。此種民間說法卻與天門宮簡介提及分香自鹿港天后宮,並至鹿港天后宮謁祖進香的論述相衝突,因此可視為民間的論述。而天門宮為枋橋頭七十二庄的公廟, 農曆3月23日 媽祖誕辰之日,係各庄頭至天門宮進香的期間,故於媽祖聖誕後擇日至鹿港進香,農曆3月最後一天謁祖,4月1日 回鑾,象徵至鹿港天后宮進香二個月之意。
此外,七十二庄回鑾時,何以要經過秀水下崙村?天門宮內有一塊碑文,上方書「吳椪秀才,係彰化縣秀水鄉下崙人,為人樂善好施,熱心公益。嘉慶君戊午年秋,歸途過本村,適天門宮興建之始,其即捐款協助,功實不可泯。今再重修,本宮特琢數語,以垂永久留念。」文中嘉慶戊午年即嘉慶三年(1798)。每逢枋橋頭七十二庄至鹿港謁祖進香,回程時必經下崙村,並在村內享用早餐,接受下崙村民的招待。
枋橋頭七十二庄至鹿港謁祖進香,農曆4月1日 卯時交香時,鹿港天后宮正殿前案桌需舖上紅布,七十二庄進香大總理、天門宮主任委員、頭香大饒福德宮福德正神正總理三人跪在案桌上,由大總理捧聖筊,進行擲筊交香儀式,擲聖筊後即媽祖應許交香。此時,鹿港天后宮人員將香爐內的香火,以湯匙搖至天門宮的進香爐內,共計三次,而後由七十二庄大總理在天門宮進香爐內點燃三支禮香,交由接頭香大饒福德宮福德正神正總理,並將三支禮香敬獻並恭插於大饒福德宮神轎,完成接頭香的儀式。
七、結語
枋橋頭七十二庄天門宮至鹿港謁祖進香已百餘年歷史,因主事者的因素,許多媽會時而參與七十二庄謁祖進香,時而自行組團至鹿港進香,相關記錄應長期觀察,以免太早論斷其信仰的興衰。
枋橋頭七十二庄中的武西保大二媽埔心五福宮,係屬枋橋頭七十二庄組織成員,亦是南瑤宮媽祖會中的聖四媽會的成員。南瑤宮的十媽會中,老四媽會、聖四媽會多分佈在員林、埔心、永靖、社頭一帶,當時信仰區域的產生背景,值得更進一步的探討。
枋橋頭七十二庄為漳、粵籍族群的聯庄組織,這種超越地域、族群的聯庄組織,以永靖永安宮三山國王為信仰中心的粵籍族群,及以社頭一帶以玄天上帝等不同的神明信仰的漳州籍族群,逐漸靠以媽祖信仰的方式整合起來,消除彼此之間的隔閡。枋橋頭七十二庄的聯庄組織,是最具代表的例子。
堂主
2011年5月12日 星期四
彰化縣藝陣普查講座與普查員招募
彰化縣文化資產學會講座
由彰化縣文化資產學會執行「彰化縣藝陣團體普查」計畫,
將於100年5月29日下午1點30分於鹿港文開書院舉行行前教育與說明,
歡迎有興趣的伙伴,加入我們的行列,執行並參與此次普查計畫,
參與者不限學會會員,請向理事長陳仕賢報名,
可來電或留言報名。
參與者將納入此計畫研究人員,出版研究報告書時亦列出研究人員名單。
原訂5月29日上午講座不變,歡迎參與!
時 間:100年5月29日
第一堂 : 上午10:00~12:00地 點:鹿港文開書院虎邊後廂房
主講人:陳世明先生
講 題:臺語一點通
內 容:
1.臺語就是中古漢語
2.用歷史角度看漳泉腔調的由來
3.漢字的文白系統
4.臺語漢字怎麼寫
第二堂 : 下午13:30~15:30地 點:鹿港文開書院虎邊後廂房
主講人:陳仕賢先生
講 題:臺灣民俗藝陣介紹
內 容:
1.臺灣民俗藝陣的歷史源流
2.臺灣民俗藝陣的型態
3.臺灣民俗藝陣的特色與重要性
4.臺灣民俗藝陣的普查方式
不限會員 敬請踴躍參加
彰化縣文化資產學會理事長
彰化縣藝陣普查計畫主持人 陳仕賢 0932540251
ch53642002@yahoo.com.tw
2011年4月23日 星期六
訪蔡德芳進士後代
4月22日堂主前往高雄,拜會蔡德芳進士的曾孫女蔡女士,堂主來到高雄美術東三路的蔡宅,與蔡女士是第一次踫面,在蔡家進行了約三個小時的訪問。
蔡女士提供了蔡家的族譜與昭和9年(1934年)蔡壽石分家的鬮書及蔡壽石的畫像。另,並告知位於泉州市仍保存蔡進士宅第,但目前已受損嚴重,其地址為泉州市井亭巷29號。今年端午節堂主將前往石獅參加閩台文化論壇及堂主與石獅博物館所出版的新書發表會時,希望能撥空前往蔡進士第進行記錄。
蔡氏家族的族譜記錄了蔡穀仁及蔡穀元兄弟的字號及其科舉頭銜,其相關資料亦有助於建構日治時期蔡家在泉州與鹿港的發展。但因堂主沒有能力進行家族史的研究,此資料將提供給鹿港李博士,由學者來建構蔡家的相關史料,相信對鹿港學的研究是有助益的。
對於蔡女士提供相關的資料及接受訪問,真是感恩。
2011年3月27日 星期日
鹿港龍山寺開山祖師墓誌銘出土
鹿港龍山寺開山祖師墓誌銘出土
民國100年 3月24日位於第一公墓,鹿港龍山寺開山祖師等墓塚準備拾金,一早與龍山寺委員前往,並進行文史采集與影像記錄。在工人挖掘土方時,在金斗甕上方出土了一塊紅磚,經取出後,此塊紅磚為龍山寺開山祖師的墓誌銘。
民國75年11月10日重修龍山寺時,於後埕發現二塊古墓碑,一為「龍山寺開山純真璞公和尚塔」,另一「龍山寺善圓滿公禪師墓」。此二塊墓碑的出土,提供了線索,龍山寺管理委員會委託地方人士至鹿港各公墓尋找龍山寺開山住持墓塚。民國75年於第一公墓發現一座墳墓,墓碑上有三銘文:「龍山寺開山純真璞公、善圓滿公禪師、湛明德公禪師」墓,至此,龍山寺的開山祖師應為「純真璞」。
民國75年發現龍山寺開山禪師墳墓後,龍山寺主委梁庚辛發起修護,並聘請陳進才堪輿,民國75年 農曆十二月六日 辰時開攅, 十二月十六日 已時立碑,穴依原墓改坐酉向卯兼庚辛,分金丁酉屬火,完成開山禪師墓園的修護。
依墓塚修護時出土的資料記載,龍山寺住持的墓園,原位於鹿港過港(鹿港溪南岸)黃義興墓園內,墓穴坐向為坐酉向卯兼辛乙,分金辛酉向辛卯,日治時期員大排水溝開鑿,將黃義興墓園清塚,於昭和十六年(一九四一) 十月二十六日 將三位禪師拾骸合葬於和興義塚(今第一公墓內),依原墓分金立向。當時龍山寺的管理人員陳揀,地理師陳其清書墓誌銘於紅磚上埋於墓穴中。
至於拾金的過程,為了表示對開山祖師的尊重,影像並不公佈,僅做龍山寺的文獻記錄。
墓誌銘是書寫在紅磚上,為何埋在土中,黑墨不會褪色。當天,負責拾金的黃先生告知,需將烏龜的尿液加入墨汁中磨墨,書寫在紅磚的黑墨即不會褪色。至於為何如此,可待有心人士做化學分析。此一訊息一併告訴各位。
堂主
2010年5月4日 星期二
研究生實習計畫
研究生實習計畫
暑假期間,「鹿水文史工作室」將提供台灣各大學研究所學生實習計畫。
目前,某些系所的研究所學生,在學期中需至博物館或文史工作室實習,
近年來,許多研究所學生有意至「鹿水文史工作室」實習,
以往,堂主一律拒絕。
今年,堂主將提供研究所學生多一項選擇,名額有三名,
意者,可與堂主聯絡。
由於實習是沒有津貼,也不需要繳學費給堂主,
但依規定實習者,可得到學校實習學分的認可,
才能畢業,
對學生仍是有幫助的。
只是,到「鹿水文史工作室」實習,可是工作辛苦,
怕的同學請勿應試。
也請同學確認學校的相關規定,但最重要的是指導教授的認同。
工作內容:
1、文史研究與調查實習
2、計畫書撰寫
3、影像館管理與行政工作
4、文書處理
5、文史書籍出版作業(打字、校稿等)
6、導覽活動配合
7、工作室經營與管理
8、辦理各項策展計畫及文案撰寫
2010年2月24日 星期三
日茂行家族研究
鹿港日茂行相關人物之研究
這篇文章刊登在99年1月出版的《彰化文獻》第十四期。鹿港日茂行是泉郊最大的商號,自乾隆中葉由林振嵩創辦,至道光20年(1840)間,執鹿港商業之牛耳,在鹿港發展史上佔有重要的地位。目前,有關日茂行的研究多以古籍史料為基礎,較少能有系統地在兩岸進行田野調查與耆老訪談記錄。筆者自民國92年起,往返鹿港、泉州、石獅、永寧,進行田野訪查記錄,期間多次至永寧大夫第、林氏祖坟考察,並對永寧大夫第後代進行訪談,得到相當豐富的史料。本文以日茂行的家族史料及社會參與事蹟為本文論述主體。(內文請閱讀彰化文獻十四期)
而有關日茂行的家族研究,我在文中提出有幾項問題待解決?一、來台第三代林廷璋是嘉慶21年(1816)舉人,為何族譜無此人的生卒年?二、林家為何被官方追討欠款(這是總督府檔案內的資料,亦是第一次被引用及提出,內文將在未來的研究中做更深入的探討)?三、林世賢為何為被稱為鹿港一世祖?四、埔鹽林廷鳳家族與鹿港日茂行家族同為永寧大夫第林家,其發展背景為何?目前,埔鹽林廷鳳古厝廳堂中懸掛「奉天誥命」聖旨牌,為何掛有此聖旨?上述問題皆需更多的田野調查與史料的發掘,以解決上述問題。
堂主希望有更多日茂行的後代能提供更多的資料,讓我們共同完成日茂行的研究,日茂行對鹿港發展史上佔有相當重要的地位,舉凡龍山寺、天后宮、新祖宮、文祠武廟、文開書院、城隍廟、鹿港不見天街、敬義園、泉郊等慈善組織,鹽水武廟的重修,堂主甚至認為,如果沒有日茂行,鹿港能保有如此豐富的文化資產嗎?
鹿港家族史的研究首推李昭容博士的《鹿港丁家之研究》、《鹿港慶昌陳懷澄家族之研究》,還有陳一仁的〈鹿港慶昌號家族史研究〉等,《鹿港丁家之研究》更是歷史學界認為相當精闢的一本家族史研究的著作,鹿港還有更多的家族,值得探討,如成文堂莊家(莊士哲、莊士勳、莊太岳等)、慶源黃家(黃禮永、黃則秋)。
為了提供更多史料,堂主計畫將這十餘年來在研究古墓時,所記錄下來的墓誌銘集結出版,書名就訂為《人物鹿港》,把許多名人的墓誌銘集結成一本書,做為研究鹿港人物或家族史的另一種史料來源,因為要查訪古墓及墓誌銘,真的不容易,而這種不容易且有危險的工作,就只好由堂主來進行。
2008年9月4日 星期四
鹿港龍山寺彩繪修護之我見
鹿港龍山寺彩繪修護之我見
我認為龍山寺彩繪的修復問題並非「修或不修」的二分法,但長期以來,卻許多人認為龍山寺的彩繪應「保存現狀」?龍山寺五門殿前步口與拜殿彩繪均因日曬因素而剝落嚴重,從民國70年代至今,一直任其樑柱木質裸露於外,如此作法,真是對木材最大的傷害,毫無保護木材可言。
龍山寺彩繪的修復,我認為原有郭新林的作品,保存完整者(如戲台、正殿與後殿等)應予以保留。對部份剝落或受塵害煙污者,應以專業的技法與可逆性的物質予以加固與清理。對於剝落嚴重的地方,則應予以重繪,如此才是龍山寺彩繪修復應有的政策。而這些年來,一直沒有一個專業的機構來調查研究,提出具體的修復方案。
民國95年1月古蹟修復的業務轉交給文建會,文建會著手擬進行彩繪的專案調查計畫,委由南藝大進行調查研究,南藝大曾於鹿港時報提及「亡羊補牢」,對於拜殿彩繪的保存是為時已晚,但不管以往政策如何傲慢,今日文建會有心委由南藝大執行調查計畫案(僅是調查而非進行修復),我們仍期待可有一個明確的方針。
在南藝大林教授的文章中提及「…甚至彩繪脫落殆盡的堵仁或許可以來一個”競圖”…」一語,鹿港有一位畫卡通的文史工作者,在鹿港時報批評文章中卻如是說道:「…正好暴露林副教授撰文的背景後真正心態,亦即除了幫文化局粉飾太平外,也為自己日後卸責埋伏筆…」。(請見鹿港時報。果真欲加之罪,何患無詞!)
其實讀到此文章時有點訝異,因為林教授會如此提到「競圖」,應該是受到這個畫卡通的影響,因為他曾為了龍山寺彩繪的問題,曾說:龍山寺的彩繪可來個全國競圖,以兩廊的空間來實做比圖,我也可以來畫…(大意)」。(唉!是那個人說要在龍山寺的兩廊做競圖,競圖難道不能在紙本上畫嗎?)
所以當閱讀文章時,馬上感受到 林春美 教授會提到「競圖」一詞,明顯是受到該人以前言論的影響,只是 林教授萬萬沒想到,順著他的話卻又被打了一巴掌。由於堂主是親臨現場耳聞的人,提出來只是讓大家了解新聞背後的花絮。
堂主在觀察這二篇文章中,有一部份是針對德國的修復司魏理,認為他不懂台灣傳統彩繪所使用材料的專業背景。但我認為,近年來有關台灣傳統彩繪的相關論述已非常豐富,資訊的取得應不困難,而此次的調查研究,是針對龍山寺彩繪的現況做科學性的分析與記錄,提供未來龍山寺修復的方針?如何修復?用何種材料等?都是此次調查後要提出的內容。
至於第三篇文章,把龍山寺修復委員會所施做山門的豬血灰工法,誤當是台南藝術大學施做?明顯張冠李戴,一併提出說明!
原來如此
最近因整理龍山寺的剪報資料,看清了一些事實,真是慘烈!
民國90年龍山寺重修時,鹿港某位自稱彩繪專家的文史工作者,利用自己的基金會,行募款之實,說要用這筆錢參與鹿港龍山寺的修護,8年了,錢還在自己的口袋裡,是中飽私囊嗎?還是選擇性地忘記這件事情,反正也沒有人會知道!
還大言不慚地說:「要等著看龍山寺修壞,再來修理修復單位....」
說這種話,是人說的話嗎?
2006年在龍山寺大張旗鼓的說要為龍山寺敲喪鐘,舉白布條,
還駡其他不參與舉白布條的人,是共犯!?
口口聲聲說要告修護單位與文建會,
為何在修護單位寄出存證信函後,自己卻沈默了,
以這個邏輯,這個人也是共犯結構的成員囉!?
行筆自此,實在是罄竹難書,
還有更多的事,只因我們知道太多,
若有人一再汙衊我們,那真的很難再忍氣吞聲了!
文章外一章
近年,鹿港年輕一輩的地方文史工作者,
一再受到鹿港自稱「彩繪文史專家」的攻擊,
他卻又裝模作樣地說他是被打壓,這公理何在?
連髒話都能駡出口來,是人品有問題嗎?還是教養有問題?
為什麼鹿港年輕一輩的文史工作者,要受到這位人士的一再攻擊,
而只能忍氣吞聲!鹿港年輕人還要忍多久!
為什麼這位人士到文化局標案,自己標不到,就說得標者是"恭賀"(講好)!
還能說自己不拿文化局的案子?看看他歷年來拿了多少政府的經費!
我想問問:
是誰?在研討會現場,詆毀李漢卿彩繪藝師,讓他老人家淚灑現場?
是誰?在民國90年利用龍山寺重修的時機,行募款之實,8年了,錢呢?
是誰?大言不慚地對我們說:「要等著看龍山寺修壞,再來修理修復單位....」
是誰?2006年在龍山寺大張旗鼓的說要為龍山寺敲喪鐘,舉白布條,還駡其他不參與、沈默的人,是共犯!?
是誰?口口聲聲說要告修護單位與文建會,為何在修護單位寄出存證信函後,又不了了之?
是誰?在東大洪老師意外往生,說是因他將龍山寺正殿落架有關?(當時現場親耳聽到此話,氣到說不出話來!講這話,有口德嗎?)
是誰?惡指龍山寺遺失2000件木構件文物,找來媒體登個斗大新聞,最後卻是子虛烏有?
是誰?在新祖宮郭新林的門神彩繪上修復,彩繪剝落後,卻說跟自己沒關係?
是誰?質疑彩繪的修復工法,自己在修復新祖宮郭新林的門神上下其手,也沒有交待其工法、工序、工料?
最後!只能說,
鹿港龍山寺的修復,寶成出資工程經費,宏碁施先生出資製作3D記錄片,
地方人士有錢出錢,有力出力。
唯獨這個畫卡通的人利用龍山寺重修之名,行募款之實,
8年了,錢呢?是中飽私囊嗎?還是撈盡一切好處?
那天,鹿港的記者說他要用這筆錢來出一本龍山寺的書。
唉! 一碼歸 一碼 ,募款的錢捐給龍山寺吧!至於要出書,有本事自己出錢。
如此,還能保有一點尊嚴。(公告募了多少?何時捐給龍山寺?捐多少錢?為何放了8年?最好登報公告周知!)
鹿港發生這些事,本是"鎮醜"不外揚,但不說,又恐以訛傳訛,僅列部份?
大家就當茶餘飯後的趣談?待續980731
從文章可看出一個人的德性與品性?
鹿港這個畫卡通的總是滿口髒話,
很難想像一個號稱在大學教書的鹿港文史工作者(聽說在大葉大學與台中技術學院教書),能用如此惡毒的髒話在他的部落格發表,這倒讓我們見識到,果真百聞不如一見!也讓大家見識是什麼樣德性、品性的人,能說出如此難聽的話來?
此人用了極為髒骯字眼的文章,經與律師確認後,已犯刑法加重誹謗罪!
他的文章就給大家見識見識!
我要問:
鹿港這個堪稱畫卡通的文史工作者,利用龍山寺重修之名募款的錢在那裡?
果真有人作賊心虛,居然說不回應了!
堂主這個部落格可是全鹿港寺廟的人員都在看,錢呢?八年了,其居心何在?
不是滿口仁義道德說要募款來主導龍山寺的修復工程嗎?
不是說要來抗衡修復工程委員會嗎?
難道忘記當年在龍山寺募款時,報紙有刊登嗎?
這筆錢不交待清楚?難以在鹿港"企起"?
也會讓文化界、地方人士、鹿港廟宇人員恥笑?
拆穿你的假面具
這篇內容讓大家見識到鹿港這個畫卡通的真面目,
若此地方惡棍敢再攻擊本人,我也準備更多的資料回應,
讓大家看看在鹿港會有如此作惡多端的人,如何在鹿港興風作浪!
至於此人在鹿港龍山寺募款的錢,放在口袋八年了,是中飽私囊嗎?
錢在口袋,竟說不回應,真是令人不恥!
暫時完結!
若彼惡敢再口出惡言,
我們將再提出更多此人的惡言惡行,
讓大家見識!見識!
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